![\"\"](\"https:\/\/blogs.correiobraziliense.com.br\/severino\/wp-content\/uploads\/sites\/29\/2020\/06\/Performance-Hugo-1-1.jpg\")
Severino Francisco<\/strong><\/p>\n Quem parte \u00e9 o amor de algu\u00e9m. O t\u00edtulo da performance que os artistas brasilienses realizaram na Rodovi\u00e1ria, no primeiro dia do m\u00eas, e, no Museu da Rep\u00fablica, na segunda-feira, \u00e9 revelador. Representa uma guinada em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 abordagem oficial sobre os mortos da pandemia, marcada pela indiferen\u00e7a. Os nossos mortos s\u00e3o religados por um irredut\u00edvel la\u00e7o de amor.<\/p>\n <\/p>\n Esse \u00e9 o princ\u00edpio que deveria nortear todas as a\u00e7\u00f5es em tempos de guerra sanit\u00e1ria. Sob o comando de Hugo Rodas, nosso bruxo em\u00e9rito do teatro, um grupo de artistas da cidade participou de um lindo ritual, um ritual de luz, de afei\u00e7\u00e3o, de solidariedade e de leveza. Todos com vestimentas imaculadamente brancas acenderam luzes, lan\u00e7aram bal\u00f5es vermelhos ao c\u00e9u e reverenciaram nossos mortos. Os n\u00fameros dos que nos deixaram foram projetados na esfera do Museu da Rep\u00fablica.<\/p>\n <\/p>\n Antes de brasileiro, o uruguaio Hugo Rodas se considera candango. N\u00e3o se trata de uma formalidade. Ele se tornou um dos maiores diretores do teatro brasileiro ao fazer da cidade o campo das suas experimenta\u00e7\u00f5es est\u00e9ticas.<\/p>\n <\/p>\n A performance \u00e9 reveladora da profunda intera\u00e7\u00e3o que\u00a0 Hugo mant\u00e9m com Bras\u00edlia. Utilizou uma linguagem de intensa plasticidade em parceria com a arquitetura de Oscar Niemeyer e a espacialidade de Lucio Costa. Configura uma est\u00e9tica singularmente brasiliense de ocupa\u00e7\u00e3o cultural. \u00c9 mais um acontecimento que sagra o Museu da Rep\u00fablica como um marco simb\u00f3lico da democracia em Bras\u00edlia.<\/p>\n Durante a pandemia, fomos reduzidos a n\u00fameros. Nos recusaram o reconhecimento de nossos mortos ilustres: Aldir Blanc, Rubem Fonseca, Fl\u00e1vio Migliaccio e Moraes Moreira, entre outros. E, agora, querem nos sonegar at\u00e9 os n\u00fameros verdadeiros dos brasileiros que partiram.<\/p>\n <\/p>\n A performance celebrou n\u00e3o apenas os nossos mortos ilustres, mas todos os brasileiros. Foi um ritual de pertencimento. Ante a aus\u00eancia de empatia e de responsabilidade dos governantes, os artistas declararam: esses mortos, esses brasileiros, s\u00e3o nossos. Eles est\u00e3o ligados a n\u00f3s por la\u00e7os de compaix\u00e3o, de humanidade, de solidariedade e de amor.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Falaram em nome pr\u00f3prio, mas tamb\u00e9m em nome dos brasilienses e da na\u00e7\u00e3o brasileira. A performance tem um alcance simb\u00f3lico, trouxe um pouco de luz, delicadeza, afeto e rever\u00eancia ao humano. \u00c9 tudo que estamos precisando neste momento para respirar.<\/p>\n <\/p>\n Os protocolos de distanciamento e sa\u00fade foram respeitados. O ato redime um pouco a Esplanada de manifesta\u00e7\u00f5es antidemocr\u00e1ticas recentes que envergonham Bras\u00edlia e o Brasil. Sem nenhuma palavra, toca no cora\u00e7\u00e3o. N\u00e3o, n\u00e3o somos n\u00fameros an\u00f4nimos. A vida n\u00e3o \u00e9 um n\u00famero, a morte n\u00e3o \u00e9 um n\u00famero, a arte n\u00e3o \u00e9 um n\u00famero e o amor n\u00e3o \u00e9 um n\u00famero. Quem parte \u00e9 o amor de algu\u00e9m.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00a0 Severino Francisco Quem parte \u00e9 o amor de algu\u00e9m. O t\u00edtulo da performance que os artistas brasilienses realizaram na Rodovi\u00e1ria, no primeiro dia do m\u00eas, e, no Museu da Rep\u00fablica, na segunda-feira, \u00e9 revelador. 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